يرتبط تغير المناخ عادة بارتفاع درجات الحرارة والفيضانات والجفاف والتغيرات التي تؤثر بصورة مباشرة في الناس والطبيعة. ويجري الحديث بدرجة أقل بكثير عن تأثيره في ما تتركه الأجيال خلفها: القلاع والكنائس والمباني القديمة والمواقع الأثرية وغيرها من آثار التراث الثقافي.
الحجر والخشب والمعدن لا توجد خارج المناخ.
إن التغيرات في درجات الحرارة والرطوبة وهطول الأمطار وشدة الظواهر الجوية المتطرفة تغير الظروف التي تبقى فيها الممتلكات الثقافية. فما بُني قبل عدة قرون يتعرض اليوم لظروف ربما لم تكن موجودة بالشدة نفسها عندما شُيدت تلك المباني.
وفي صربيا، ترتبط هذه المشكلة بصورة متزايدة بالسؤال عن كيفية الحفاظ على التراث الثقافي في ظروف تغير المناخ.
عندما يبدأ المناخ في تغيير المعالم
يشمل التراث الثقافي غير المنقول أنواعًا مختلفة جدًا من المواقع والمنشآت، من المواقع الأثرية والمباني الدينية في العصور الوسطى إلى المستوطنات التاريخية والقلاع وغيرها من المعالم الثقافية.
وتستجيب موادها بطرق مختلفة للتغيرات في البيئة.
يتعرض الحجر والمعدن لدورات مستمرة من التسخين والتبريد. وخلال موجات الحر تتمدد المواد، بينما يؤدي الانخفاض المفاجئ في درجات الحرارة إلى انكماشها.
ومع تكرار هذه العملية يمكن أن تظهر مع مرور الوقت تشققات دقيقة وإجهاد في المواد وانفصال أجزاء من المنشأة.
ويخلق الماء مشكلة إضافية.
فالأمطار الغزيرة والفيضانات المفاجئة يمكن أن تهدد بصورة مباشرة استقرار المنشآت، بينما تؤدي زيادة الرطوبة والصقيع والأملاح إلى تسريع تدهور الحجر والملاط ومواد البناء الأخرى.
ومن جهة أخرى، تؤدي فترات الجفاف الطويلة والإشعاع الشمسي القوي إلى تسريع تبخر المياه من مسام الحجر. وبعد تبخر المياه تبقى الأملاح، ويمكن أن تتبلور داخل المادة فتولد ضغطًا يؤدي تدريجيًا إلى تدمير طبقاتها السطحية.
المشكلة ليست الحرارة وحدها
لا ينتهي الخطر المناخي عند موجات الحر.
يمكن للأمطار الغزيرة أن تزيد من عدم استقرار التربة وأن تسهم في حدوث الانهيارات الأرضية وتساقط الصخور. وتشير الدراسة بصورة خاصة إلى أجزاء من منطقة Ponišavlje وغرب صربيا بوصفها أمثلة على أماكن يمكن أن يشكل فيها عدم الاستقرار الجيومورفولوجي خطرًا إضافيًا على الممتلكات الثقافية.
كما يمكن أن تصبح الرياح عاملًا من عوامل التدهور.
فجزيئات الغبار والرمال والجليد أو الثلج التي تحملها الرياح القوية تعمل على سطح المعالم كما لو كانت ورق صنفرة بطيئًا جدًا. وقد لا تبدو العملية درامية من يوم إلى آخر، لكنها على مدى سنوات يمكن أن تمحو التفاصيل الدقيقة من المنحوتات والنقوش والأسطح الحجرية.
أما المنشآت التي تعرضت للضعف بالفعل، فقد تكون للرياح العاصفة آثار أكثر مباشرة بكثير، من تضرر الأسطح والواجهات إلى تهديد منشآت كاملة.
ولهذا فإن التراث الثقافي لا يتدهور فقط بسبب حدث كبير واحد. فكثيرًا ما تغيره مئات العمليات الصغيرة التي تتكرر على مدى سنوات.
التلوث يسرع التدهور بصورة إضافية
تعمل العوامل المناخية مع التلوث في الوقت نفسه.
وفي البيئات الحضرية، يمكن للملوثات الجوية أن تسهم في التدهور الكيميائي للواجهات والمعالم. وعندما تقترن بالماء ودرجات الحرارة المرتفعة، تدخل بعض الملوثات في تفاعلات كيميائية تضعف الحجر الجيري والملاط ومواد أخرى.
كما يمكن للتغيرات في درجات الحرارة والرطوبة أن تساعد على ظهور نباتات وكائنات أخرى لم تكن في السابق مميزة لموقع معين.
ويمكن لجذورها أن تدخل في الشقوق الموجودة وأن تلحق أضرارًا إضافية بالجدران والمنشآت الحجرية.
وهكذا يمكن لتغير المناخ أن يسرع عمليات كانت موجودة من قبل، وأن يجعلها أكثر تكرارًا أو شدة أو صعوبة في السيطرة عليها.
على صربيا أن تراقب ما يحدث قبل أن يصبح الضرر مرئيًا
إحدى النتائج المركزية في البحث هي أهمية الرصد.
فالنهج التقليدي غالبًا ما يستجيب فقط عندما يصبح الضرر ظاهرًا بالفعل. أما حماية التراث الثقافي الحديثة فتحاول التدخل في مرحلة أبكر.
يمكن لأجهزة الاستشعار المثبتة في المنشآت أن تراقب باستمرار درجات الحرارة ورطوبة الهواء والرطوبة داخل الجدران والاهتزازات وتركيز بعض الملوثات.
وتتيح هذه البيانات ملاحظة التغيرات قبل أن تؤدي إلى أضرار خطيرة.
بدلًا من انتظار تشقق الجدار، تقوم الفكرة على التعرف على الظروف التي قد تؤدي إلى حدوث ذلك التشقق.
ويتطلب ذلك تعاونًا بين خبراء الترميم والمهندسين المعماريين والجيولوجيين والمتخصصين في المواد وباحثي المناخ والمؤسسات المسؤولة عن حماية التراث الثقافي.
وبهذا يغير تغير المناخ منطق الحفظ نفسه أيضًا.
فلم يعد من الممكن أن تعتمد الحماية فقط على سؤال كيفية إصلاح ما تضرر بالفعل. ويصبح سؤال كيفية توقع المخاطر أكثر أهمية.
من الطلاءات النانوية إلى المسح ثلاثي الأبعاد
تقدم التقنيات الحديثة إمكانيات لم تكن متاحة للأجيال السابقة من خبراء الحفظ.
ويتعلق أحد مسارات التطور بمواد حماية جديدة وطلاءات نانوية يمكنها زيادة مقاومة بعض الأسطح للماء والأشعة فوق البنفسجية والتدهور الكيميائي.
لكن استخدامها يجب أن يتلاءم مع المادة الأصلية حتى لا تتحول عملية هدفها الحماية إلى مصدر جديد للمشكلات.
أما المسار الثاني فهو الحفظ الرقمي.
يتيح المسح ثلاثي الأبعاد والتصوير المساحي توثيق العناصر المعمارية والمنشآت الكاملة بدرجة عالية جدًا من الدقة.
لا يمكن للنسخة الرقمية أن تحل محل المعلم.
لكنها تستطيع الحفاظ على المعلومات المتعلقة بشكله وبنيته وتفاصيله حتى لو تعرض الجسم المادي لاحقًا لأضرار جسيمة.
ولهذا يمكن للأرشيفات الرقمية أن تمثل طبقة إضافية مهمة لحماية التراث الثقافي.
الحماية تبدأ أيضًا من المنطقة المحيطة بالمنشأة
ليست جميع التدابير تقنية.
ففي المواقع المهددة بالمياه أو التعرية أو عدم استقرار التربة، يمكن لأنظمة الصرف وتثبيت الأرض وإدارة المياه السطحية والجوفية أن تؤدي دورًا مهمًا.
وفي المباني التاريخية قد يكون من المهم أيضًا الحفاظ على أنظمة التهوية التقليدية أو استعادتها، لأنها تسمح بالتحكم الطبيعي في الرطوبة داخل المباني.
وبعبارة أخرى، تبدأ حماية المعلم أحيانًا من مكان أبعد بكثير من الجدار نفسه.
تبدأ من التربة والمياه والنباتات والمساحة المحيطة به.
التراث الثقافي ليس مسألة مواد فقط
ربما يكمن الجزء الأهم من المشكلة خارج الحجر نفسه.
فالتراث الثقافي جزء من الطريقة التي تفهم بها المجتمعات ماضيها وشعورها بالانتماء.
ولهذا فإن اختفاء مبنى لا يمثل خسارة مادية فقط.
فقد يختفي معه جزء من الذاكرة المحلية، والقصص المرتبطة بمكان معين، والشعور بالاستمرارية بين الأجيال.
وتشير الدراسة تحديدًا إلى هذه الصلة بين الحفاظ على الممتلكات الثقافية والحفاظ على الهوية الجماعية.
إذا اختفت المساحة التي ترك فيها تاريخ المجتمع أثرًا ماديًا، تتغير أيضًا الطريقة التي يستطيع بها ذلك المجتمع أن يتذكر نفسه.
ولهذا لا يكفي النظر إلى حماية التراث في ظروف تغير المناخ بوصفها مسألة تقنية تتعلق بالحفظ وحده.
فهي في الوقت نفسه مسألة ثقافة وبيئة وتنمية محلية وتعليم وسياسة عامة.
لا يمكن للمجتمع المحلي أن يبقى مجرد متفرج
تولي الدراسة اهتمامًا خاصًا لدور التعليم والسكان المحليين.
فالحماية المهنية وحدها لا تكفي إذا كان الأشخاص الذين يعيشون بجوار الممتلكات الثقافية لا يفهمون المخاطر التي تتعرض لها.
ويمكن للتعليم البيئي أن يساعد السكان على التعرف على التغيرات والإبلاغ عن المشكلات والمشاركة في تصميم تدابير الحماية المحلية.
ومن المقترحات التي تظهر في البحث إنشاء خدمات محلية متخصصة، مثل «الدوريات البيئية»، التي يمكن أن تراقب العلاقة بين الظروف البيئية والمخاطر التي تتعرض لها الممتلكات الثقافية.
الفكرة بسيطة.
الحفاظ على التراث لا يمكن أن يكون مهمة مؤسسة واحدة فقط.
نحتاج إلى الخبراء والسلطات المحلية والدولة ومجتمع يفهم قيمة المكان الذي يعيش فيه.
يجب أن تبدأ الحماية قبل وقوع الكارثة
ركز جزء كبير من نظام حماية التراث الثقافي تقليديًا على الحفظ والترميم.
لكن تغير المناخ يتطلب خطوة إضافية: الوقاية.
وهذا يعني تقييم المخاطر والنمذجة المناخية والرصد المنهجي والإنذار المبكر وخطط التدخل في حالات الطوارئ.
ولهذا يبحث العمل أيضًا إمكانية إنشاء صندوق خاص للرصد والتدخلات الطارئة في مجال التراث الثقافي.
وينطلق هذا النهج من فكرة أن منع وقوع أضرار كبيرة أقل تكلفة وأكثر مسؤولية من محاولة الترميم بعد وقوع الضرر بالفعل.
لكن لكي يعمل النظام، لا بد من وجود بيانات واضحة وتعاون مؤسسي وشفافية في اتخاذ القرارات.
التراث استثمار في المستقبل
يطرح تغير المناخ سؤالًا يتجاوز كل معلم منفرد.
ما الذي نريد أن يبقى بعدنا؟
التراث الثقافي هو صلة مادية بين الماضي والأجيال التي لم تأت بعد. ولهذا فإن الحفاظ عليه لا يعني فقط محاولة الإبقاء على شيء قديم.
بل هو قرار بأن يبقى جزء من الذاكرة والهوية المشتركتين متاحًا في المستقبل.
وفي ظروف تغير المناخ تصبح هذه المهمة أكثر تطلبًا.
المعالم لن تستطيع أن تتكيف وحدها مع مناخ جديد. وستضطر المؤسسات والمجتمع إلى تكييف الطريقة التي تحميها بها.
ولهذا فإن حماية التراث الثقافي ليست نفقة تأتي بعد الانتهاء من مشكلات أكثر أهمية. بل هي جزء من علاقة طويلة الأمد بالمكان والبيئة وهوية المجتمع.
لقراءة البحث الكامل الذي أعده Bojan Branković، بما في ذلك المنهجية والنتائج والمراجع العلمية وقائمة المصادر الكاملة، يُرجى الاطلاع على الوثائق أدناه.
التعليقات